通過獨特的設計形式，良好的肇慶vi設計可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機會，讓消費者口口相傳。一個成功的肇慶vi設計不僅能體現企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無形資產。

肇慶vi設計創(chuàng)作理念：

為了慶祝今年七月在倫敦的攝影師畫廊舉行（如果一切順利的話),萊維特花了幾十年的時間記錄紐約更貧困的街區(qū)的居民，如下東區(qū)和哈萊姆區(qū)。她的圖像充滿了戲劇性，超現實的幽默感，她對彩色攝影的使用是革命性的：萊維特被認為是使用顏色作為藝術表達手段的先驅之一。

萊維特在紐約出生和長大，他對攝影的興趣始于1931年；她在為一名肖像攝影師工作時學會了暗房技術，16歲時決定成為一名專業(yè)攝影師。沃克埃文斯和亨利卡蒂埃布列松的照片給了她特別的啟發(fā)，他們倆成了朋友。

她最具標志性的作品也被收錄在一本新書《海倫萊維特》中，該書由凱萊出版社出版。它展示了大約130幅萊維特的標志性作品。這些照片從她早期受超現實主義影響的粉筆畫照片，到她1941年在墨西哥拍攝的照片，以及沃克埃文斯鼓勵她在1938年拍攝的紐約地鐵乘客的秘密肖像。

鄧肯福布斯的一篇文章寫道："海倫萊維特的照片易于閱讀，但難以理解。它們形成于20世紀30年代末，那是一場長達十年的經濟危機，在紐約被各種電影媒體的喧囂所包圍，它們向我們揭示了這個世界的一些深刻的東西——幾乎沒有評論。一張萊維特的照片與其說是敘述，不如說是散發(fā)。它傳達的是街頭的生活體驗，而不是被社會或政治問題過濾的城市生活。

海倫萊維特，紐約，1940年，維也納阿爾貝蒂娜。奧地利路德維希藝術與科學基金會電影文獻有限責任公司/科隆托馬斯詹德畫廊永久出借

海倫萊維特，紐約，1938年收藏馬丁馬古利斯電影文件有限責任公司/科隆托馬斯詹德畫廊提供

海倫萊維特，紐約，加利福尼亞州。1940年電影文件有限責任公司電影文件有限責任公司/科隆托馬斯詹德畫廊提供

海倫萊維特，紐約，1940年，維也納阿爾貝蒂娜。奧地利路德維希藝術與科學基金會電影文獻有限責任公司/科隆托馬斯詹德畫廊永久出借

海倫萊維特，紐約，1945年，維也納阿爾貝蒂娜。奧地利路德維希藝術與科學基金會電影文獻有限責任公司/科隆托馬斯詹德畫廊永久出借

海倫萊維特，紐約，1940年，維也納阿爾貝蒂娜。奧地利路德維希藝術與科學基金會電影文獻有限責任公司/科隆托馬斯詹德畫廊永久出借

海倫萊維特，紐約，1973電影文件有限責任公司電影文件有限責任公司/科隆托馬斯詹德畫廊提供

海倫萊維特，紐約，1980年私人收藏電影文件有限責任公司/科隆托馬斯詹德畫廊提供

海倫萊維特，紐約，加利福尼亞州。1940年電影文件有限責任公司電影文件有限責任公司/科隆托馬斯詹德畫廊提供

肇慶vi設計價值：

廣州vi設計公司認為企業(yè)想要讓品牌設計更加成功，就不僅要做到重視肇慶vi設計，還要做好logo設計、vi設計、品牌設計所需各種要求，站在消費者的角度思考，做出真正適合企業(yè)的肇慶vi設計，成為消費者青睞的品牌。